描述女教師向學生復仇、大談校園暴力、直面社會及家庭扭曲價值觀的日本片《告白》，上映 10 天以來，迷你倉收費引發全城議論紛紛，不同界別、建造業安全顧問身份，自有不同的體會。導演麥曦茵有年輕人的獨特感懷；影評人紀陶大談日本當代推理小說、電影之特點；編劇林超榮則以家長身份去看現代家庭；中大日本研究系兼任講師、日本文化評論人健吾，更親筆寫下身為老師看電影後的沉重。
麥曦茵的前作包括講香港屋鸷少年的《烈日當空》、80 後女生戀愛態度的《前度》，她看過《告白》後，指它是「本年度進場看的電影中，最值得入場觀看的電影」。
麥曦茵：不是 warning
「電影最有趣的地方，是每個人做的每件事，都影響其他人的人生。電影比原著小說更冷酷，用很美的畫面、網上購物網的音樂滲出一種世界氛圍，但這只是包裝和黑色幽默，它不是真的冷漠，導演本身不是這樣的，他愛每個 character。」她欣賞中島哲也不站在成年人的角度批判年輕人，而是擁抱和憐憫他們。「縱使他們殺了人，但觀眾仍會同情他們。」
她說每個角色都不過是尋愛，卻因失落而走歪了。「兩位殺人的男生、女班長、老師、媽媽……所有人都渴望得到一些特定對象的認同，他們缺乏愛、不懂愛、失去愛，然後瘋狂地想愛。殺人是冷血無情的，但恐怖在於動機是『渴望愛』。
「松隆子（老師）做的事，不單單是復仇，而是道出一事，如果我們不向下一代正確表達愛，便會令這些悲劇發生；這不是 warning，而是真的正在發生。」最後，她還語重心長道：「我們對於社會的不公平和荒謬，不能再歸咎於下一代的錯、時代的錯，成年人是沒法逃避與下一代共存的，你若不正確地傳遞愛，下一個死的便是你。」

[ 本帖最後由 yip923 於 2015-5-27 15:27 編輯 ]