《玩謝大導演》 （Venus in Fur） 血腥、性的恐懼總和

波蘭斯基（Roman Polanski）的電影非常容易看，你只要跟着劇情走，便會明白他要表示的意識和內容是甚麼東西。而這類看似有深度有話說的電影，實際上就是你所看到的那麼多，只是波蘭斯基的電影技巧高超，才會被他所迷。
《怪房客》（The Tenant）的水準大概便是這部《玩謝大導演》的高度，也許要更陰沉和恐怖得多，也是我至今難忘的最佳波蘭斯基的電影。
你們一定不會同意，這是我覺得自己的自閉性格跟波蘭斯基有共通點之處。《怪房客》一開始的大廈外牆搖鏡，好像在描述一張藏有各種醜惡的巨大圖畫。它不只是一部鬼片，不只是一部波蘭斯基受到甚麼童年在集中營的遭遇影響的作品，重點在於以上所有東西加起來，還有着更深一層的恐懼：在現代社會個人如何安心地生存的問題。不少專家已經指出影片中有一對婦女和孩子為了對付那座大廈其他住客的歧視，在每一家的門外都放了屎，獨是因為波蘭斯基的角色對她們好，所以沒把屎放在他的門前。在這對母女離開後，波蘭斯基立即跑出走廊，把別人家門口的屎拿一點放在自己的門口外。現代社會不是要你特立獨行，而是要你成為人潮中的一點小水滴。人人有屎獨是你沒有，你便跟社會其他人分裂。
《冷血驚魂》（Repulsion）由當時最美麗的女演員嘉芙蓮丹露（Catherine Deneuve）主演的，第一代自閉症患者的恐怖個案。她整天都將自己埋藏在家中，但她的恐懼和崩潰卻在現實上象徵性地顯示出來。例如她每天走過的道路的裂痕等，都在說明波蘭斯基的恐懼感不只來自童年集中營的經驗，而是對所要面對的社會手足無措。《黛絲姑娘》（Tess）也是由當時風華正茂的娜塔莎金絲基（Nastassia Kinski）主演，即使是一個古代社會，你仍然看到主角在社會內的困局。時代永遠無情地對付你，而你又做不了甚麼，所以有人說他的作品有很重的存在主義味道。實際上存在主義正是上世紀至今仍存在着人類對快速社會的變無所適從的恐懼發展而成的哲學。
《玩謝大導演》只是老人家的玩作，不講太多大道理，卻仍然看到男性的焦慮。


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來源:蘋果日報網站