《過界》 悲哀而又美麗的灰色

很灰很暗的畫面，劉韻文的眼中的深圳和香港都是這麼令人憂傷嗎？杜可風的攝影的確令觀眾很迷惘，那份灰暗之中呈現的憂鬱美麗，令觀眾有份無奈的感覺。到底劉嘉玲的角色是不是代表了香港人的現況，或者是我胡思亂想。田原這個國內的女性則充份反映某些制度形成的困局。但這部《過界》在似乎抽離的、客觀式的鏡頭，呈現的不是人物的性格或者社會的狀況，劉韻文對於近年這種冷靜的拍攝潮流是有十足的功架。當然這些所為疏離的拍攝手法得到的結果，和作者希望達到的，正如是相反。因為這種拍攝方法使影片的人物變得似乎更真實，於是他們面對的苦況，也就更能感染觀眾的神經。而被抽空的社會也令到電影內的角色變成孤獨的、無助的，因為周遭的世界都被切斷了。我對於這類拍攝方法的電影向來很有好感，這類電影總是呈現某種說不出的知性和憂鬱，對於我這類人實在是非常適合，所以《過界》是我近期看過比較喜歡的華語電影。

但，這類電影有一個我不喜歡的內在狹隘視覺，就像《過界》所反映的現實問題，像本片的畫面一樣，只是無力的灰暗控訴，視界並不廣闊。更重要的是這部電影似乎是對資本主義的某種完全肯定。劉嘉玲的問題是丈夫因為生意失敗而失蹤，面對的是沒有了資本主義的享受，甚至要吃街邊的小檔食物。她的悲哀來自本來有錢忽然沒錢的遭遇。陳坤所面對的，又是金錢的問題，只因他沒有錢，不是甚麼暴發戶，故此要忍受妻子生第二胎的苦困。結果，這部電影的價值觀令人看起來便是資本主義的典型：因為你沒錢，所以你要面對困境。
本來電影中有一場很有點搵戲來做，跟影片的資本主義意識相反的場面，但涉及故事的結局，不便說出來。我總覺得這類電影表面上是同情沒錢的人，卻因為它們沒有他們為何缺錢的背景，結果令觀眾覺得它就是說沒錢便面對困境，這種資本主義的基本思維。而實際上，內地同胞有很多大把金錢來香港生孩子。這才是香港和內地的真正衝突之處。


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來源:蘋果日報網站